小檔台中商標註冊案 藏品名稱 仇英《桃源仙境圖》 年代 明
五百多年前，有這樣一位畫傢，他本是工匠出身，卻以對藝術的執著名留畫史。他與沈周、文徵明、唐寅並稱“明四傢”，他用自己的人生故事告訴後人：“很多事情，認真你就贏瞭！”
這位畫傢就是仇英。在中國繪畫史上，仇英是一位很特別的畫傢，他的成名史仿佛是一部勵志大片。
他的人生軌跡聽起來似乎有些熟悉，因為近現代書畫大傢齊白石也擁有類似的人生軌跡。齊白石人生之初的木匠工作與仇英的漆工身份，到後來他們最終成為畫壇巨匠，這種種巧合，是歷史的重演，又似乎是兩位繪畫大師上演瞭“隔空相惜”的一幕。
在做漆工的同時，仇英兼為人彩繪棟宇，後來被當時的名畫傢周臣相中收入門徒。作為明代中期著名的職業畫傢之一，周臣有兩個特別著名的學生，一個是唐寅，另一個便是仇英
仇英，字實父，號十洲。據天津博物館書畫部館員王璐介紹：“仇英出身台灣商標註冊代辦寒微，關於他的生平記載在史料中極為稀少。他大約生於1494年，而去世時間不詳。對於他去世的時間，學界爭議頗多，現有資料可見，1552年之前他還在世。”
因為傢境貧寒，仇英很早便當上瞭一名漆工，那時他的繪畫天賦便已經展露出來。在做漆工的同時，仇英兼為人彩繪棟宇。後來，他從老傢太倉遷至蘇州，被當時的名畫傢周臣相中收為門徒，這也成為他人生的一個轉折點。作為明代中期著名的職業畫傢之一，周臣有兩個特別著名的學生，一個是唐寅，另一個便是仇英。
相對於老師周臣來說，唐寅、仇英可謂青出於藍，當時的名氣就已超過瞭他們的老師。對於周臣收仇英為徒的原因，後人推測可能是由於二人出身頗為相似，當時以鬻畫為業的周臣門庭若市，出於惜才愛才之心授業於年少的仇英。
另據文徵明的《湘君湘夫人圖》上之王樨登題識記載，“少嘗侍文太史，談及此圖使仇實父設色，兩易紙皆不滿意，乃自設之以贈王履吉先生。今更三十年始獨觀真跡，誠然筆力扛鼎，非仇英輩所得夢見也。”可知當年除瞭老師周臣之外，仇英還經常與文徵明學習。明代學者彭年也說，“十洲少既見賞於橫翁（文徵明）”，可見文徵明對仇英的賞識有加。
仇英曾臨摹宋代大畫傢張擇端的《清明上河圖》，本來呈現畫面中這樣大規模的都城情景已非易事，可他偏要將畫中所有宋朝特色全部換成明朝元素——把木橋換成石拱橋，把宋人佩戴的頭巾換成明人的網巾，甚至一些難以察覺之處他都一一考究，務求真實
仇英天資不凡，又得遇名師，如此看來，他真是太幸運瞭。實際上，仇英的奮鬥史在中國繪畫史上也稱得上一個特例。仇英在畫壇之所以成就卓著，和他的勤奮密不可分。他一生中最多的作品，是對古畫的學習與臨摹。作為摹古高手，仇英曾長期客居於嘉興大收藏傢項元汴處，縱觀歷代名跡，並為項氏臨摹古畫數載。那時，仇英學習前人法度，所繪臨本幾可亂真。
仇英曾臨摹宋代大畫傢張擇端的《清明上河圖》，本來呈現畫面中這樣大規模的都城情景已非易事，可他偏要將畫中所有宋朝特色全部換成明朝元素——把木橋換成石拱橋，把宋人佩戴的頭巾換成明人的網巾，甚至一些難以察覺之處他都一一考究，務求真實。
可見，畫傢對於生活是富於觀察的，而這已經不再是對作品的臨摹，是對前人畫作的一次再造，更是他極致的工匠精神的完美體現。就這樣，早年有如滄海一粟的一介漆工仇英，以自己的天賦和勤奮，贏得明代一眾文人子弟的追捧，其作品也成為後世畫傢學習模仿的對象。
明代大畫傢董其昌這樣評價仇英：“至如畫細謹，為造物役者，乃能損壽。”意思是說，因為畫畫過於工謹細致，會被現實所累，導致瞭畫傢本人短命。用這句話來總結仇英的一生是再恰當不過的瞭。
仇英對待鐘愛一生的繪畫有著極致的專註，這或許讓他投入瞭遠遠超過常人的精力和體力，大概正是因為如此，他才會在五六十歲時便與世長辭。
《桃源仙境圖》畫作右下角石上有行楷小字，款署“仇英實父為懷雲先生制”，仇英隻把自己的名字默默地落在畫作的一角，這仿佛在告訴人們，對於工匠來說，自己並不重要，重要的是能創作出一幅完美的作品
王璐說：“作為一位職業畫傢，仇英的繪畫題材非常廣泛，他擅寫人物、山水、走獸、車船、樓閣等，無所不精，是十分全面的一位畫傢，而他的山水畫特別有特色。”
在天津博物館中，館藏一件仇英的“青綠山水”作品《桃源仙境圖》，作品題材取自陶淵明的《桃花源記》。《桃源仙境圖》描繪瞭文人理想中的隱居之樂，畫面遠景峰巒聳峙，山間白雲繚繞，殿宇樓臺時隱時現，展現瞭恬靜、遠離世俗、虛幻縹緲的人間仙境。前景清泉沿石壁順勢而下，匯成寬闊的河面，曲折的古松、星星點點的桃花樹，有三位白衣高士臨流而坐撫琴清談，兩個書童隨侍。全畫作者用大青綠著色，山石較少皴染，色彩華麗而不艷俗，用筆工致而不呆板。
“青綠山水”是中國傳統繪畫的重要組成部分，它起源於唐代，是一種典型的工筆重彩表現形式，畫面以呈色穩申請註冊商標台中固、經久不變的礦物質石青、石綠為主色，青綠相映，富麗堂皇。仇英的“青綠山水”設色方法上改唐宋的濃麗厚重為輕淡明艷，形成瞭精致秀雅的風格。畫面中山石以勾寫輪廓與重色暈染為主，皴筆簡略；雲氣以淡墨細筆勾描，輔以暈淡，色彩清麗，用筆工致。
王璐告訴記者，和這幅《桃源仙境圖》一脈相承的是仇英的另一件“青綠山水”作品《玉洞仙源圖》，此畫亦為仇英“青綠山水”作品的典型面貌。
仇英少時貧苦，很小便從事艱辛的體力勞動。大概因為自小缺乏習文氛圍，到仇脫離漆工身份與文士學畫之時，已漸年長的他難以詩書，因而在他的作品中極少題跋。好在仇英的作品並不缺乏題跋之人，明代的蘇州群英薈萃，各路豪傑濟濟一堂，據史料記載，沈周、文徵明、周臣、唐寅、仇英、祝允明、徐禎卿、王寵、陳淳等人之間相互來往，因此仇英有題跋的作品中，其文字大多是各位文士好友所題。
天津博物館館藏的這幅《桃源仙境圖》，是仇英為其好友陳官所作。陳官是江蘇富豪，據史料記載，仇英於四五十歲時受陳官延請至其傢中駐館作畫。仇英為其所繪的作品中比較著名的，要數這幅《桃源仙境圖》和一幅名為《職貢圖》的作品。
《桃源仙境圖》畫作右下角石上有行楷小字，款署“仇英實父為懷雲先生制”，仇英隻把自己的名字默默地落在畫作的一角，這仿佛在告訴人們，對於工匠來說，自己並不重要，重要的是能創作出一幅完美的作品。
本報記者肖明舒圖片由天津博物館提供
(原標題：他畫畫太走心，走得折瞭壽（圖）)
本文來源：天津網-城市快報
責任編輯：王曉易_NE0011
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